色散的程度基本上和适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头相
发布时间:2019-04-17 17:28

  一直以来,人们对于所谓的“副厂镜头”的看法,更多的是集中在“性价比”上面,并且普遍认为副厂镜头的性能无法与原厂相提并论,只是以低价取胜。但是,去年适马发布了35mm F1.4 DG HSM镜头,在一定程度上改变了摄影爱好者的传统观念。这款镜头性能并不输给原厂同规格产品,价格却比原厂产品低了不少。此外,适马在今年又发布了Art系列首款变焦镜头18-35mm F1.8 DC HSM镜头,再一次震惊了世人。

  今天,我们收到了适马Art系列首款全画幅变焦镜头——24-105mm F4 DG OS HSM。这款镜头的规格很容易让人联想起佳能的同规格产品:EF 24-105mm F4L IS USM。同样的焦段,同样的恒定F4光圈,同样具备防抖系统和超声波马达,这两款镜头的规格可以说是相当的接近。相信不少网友会对这两款镜头的光学性能孰优孰劣产生很大的兴趣,下面我们就对这两款镜头进行比较详细的对比评测。

  在横向评测开始之前,我们先来看一下适马24-105mm F4 DG OS HSM的产品包装:自从适马重新规划了Contemporary、Art和Sports三个镜头系列之后,新推出的产品包装盒一改适马过去黑底红字的传统。全新的包装盒可以说是相当简洁、低调。另外,适马镜头包装盒内附带了镜头软袋,在产品的运输过程中可以对镜头进行更好的保护。适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头标配了遮光罩,购买者不需要单独购买。

  在参数对比之前,我们先来向大家介绍一下本次镜头对比评测的另一主角:佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头。这款镜头问世于2005年,当时是搭配佳能首款入门级全画幅相机EOS 5D作为套机进行销售。这款镜头伴随着EOS 5D、EOS 5D MarkII、EOS 5D Mark III和EOS 6D一路走来,时至今日,这款镜头依然是佳能恒定光圈F4的标准变焦镜头的中坚力量。

  佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头采用了13组18片的光学结构,而适马镜头则是14组19片。光圈叶片数量方面,适马的9片光圈叶片数也高于原厂产品的8片,另外适马镜头还配备了圆形光圈。在其他的光学参数方面,适马镜头基本和原厂产品相近。

  但是在尺寸和重量上,两款产品相差较大。作为一款恒定光圈F4的镜头,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的滤镜尺寸达到了惊人的82mm,这样的滤镜尺寸以往是恒定光圈F2.8的镜头才具备。适马镜头的重量达到了比较大的885克,比佳能原厂产品的670克多了不少,在搭配比较轻便的全画幅相机(比如EOS 6D)时,可能会出现头重脚轻的情况。在镜头的尺寸上面,两者的数据基本相近,适马镜头的尺寸略大一些。上面我们主要对比了这两款镜头的主要参数,下面我们再来对比一下这两款镜头的外观。

  下面我们来看一下这两款镜头的外观对比,图中左侧的镜头为佳能EF 24-105mm F4L IS USM,右侧的镜头为适马24-105mm F4 DG OS HSM。佳能EF 24-105mm F4L IS USM采用了比较传统的佳能L级别镜头造型,对焦环上部的红圈表明了自己顶级镜头的身份,相当吸引眼球。而适马自从更换了全新的涂层之后,镜头质感提升不少,光滑的镜身金属感相当强。但是这也带来一个问题,那就是镜身比较容易粘指纹。而佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头表面采用了颗粒涂层,防滑效果比较强。

  从两款镜头的正面我们还可以看到,左边佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的对焦环在前,变焦环在后,两者宽度基本一致,采用了不同纹路的橡胶环进行区别。而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的变焦环可以说是相当粗壮,而对焦环比较窄,位于变焦环后面。比较窄的对焦环可能会对手动对焦造成一定的困难,如果对焦环更宽一些就好了。由于我们手里拿到的适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头是一款全新未拆封的镜头,所以变焦环和对焦环阻尼比较大。

  我们再来看一下这两款镜头的侧面外观对比:这两款镜头都配备了超声波马达和防抖系统,也都具备全时手动功能,所以在镜头侧面也都设置了对焦模式选择和防抖系统开关。在实际使用中,我们建议拍摄者使用三脚架拍摄时,关闭这两款镜头的防抖系统,这样可能会获得更好的分辨率表现。需要说的一点是,佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的防抖系统在工作时会发出比较大的噪音,而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头防抖系统工作时相当安静。

  这两款镜头的焦段和最大光圈完全相同,变焦比同为4.375倍,但是适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头采用了两段式内镜筒,变焦至105端后也比佳能镜头的105端要长一些。所以我们不免对适马镜头产生了一些隐忧,担心这款镜头出现内镜筒向下滑落的情况,如果变焦环附近能够增加一个变焦锁就更好了。

  这两款镜头的前镜组镀膜颜色差异比较大。佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的镀膜呈洋红色,而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头前镜组的镀膜偏黄绿色。我们可以看到适马镜头的前镜组尺寸明显比佳能镜头的大。

  我们再来看一下两款镜头的卡口部分。这两款镜头都采用了金属卡口设计,具备比塑料卡口更高的强度和耐用性。从上面的卡口部分照片中我们发现适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的触点要比佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头多,对此我们并不清楚为何适马镜头采用了如此之多的触点。

  我们最后再来看一下适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头安装在佳能EOS 5D Mark III机身上面的效果。这款适马镜头感觉相当粗壮,颇有几分24-70mm F2.8镜头的感觉。

  对于适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头和佳能原厂产品的对比评测来说,相信大家对这两款镜头的分辨率表现会非常感兴趣。那么我们就首先来测试这两款镜头在EOS 5D Mark III机身上面的分辨率表现。

  在分辨率对比测试环节,我们首先来看一下这两款镜头拍摄ISO12233标版的读数结果。在实际测试中,为了最大程度降低镜头跑焦和机身振动造成画面模糊,我们使用无线引闪器的快门线功能遥控拍摄,同时采用实时取景的反差式对焦方式以降低镜头跑焦的概率。

  适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头24mm端分辨率表现(数据为人工读取,存在一定误差)

  我们首先来对比两款镜头在24mm广角端的分辨率表现。总的来说,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的横向和纵向分辨率表现都超过了佳能镜头。对于一款标准变焦镜头来说,广角端全开光圈的分辨率表现相当重要。而适马的在24mm端的表现相当不错,超越了原厂镜头的水平,全开光圈时的分辨率比较出色,收缩至F8时达到最佳。

  适马24-105 F4mm DG OS HSM镜头50mm端分辨率表现(数据为人工读取,存在一定误差)

  我们再来看这两款镜头在50mm端的分辨率表现:适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头在50mm端的表现有所下降,并没有24mm端那么出众,但是收缩一档光圈以后也能获得相当不错的分辨率表现;而佳能镜头在50mm端的纵向分辨率比24mm端提升不少,基本上和适马镜头处于同一水准。总的来说,在50mm端这两款镜头的表现旗鼓相当,但是适马镜头的最佳光圈为F5.6,比佳能的F8大了一档。

  适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头70mm端分辨率表现(数据为人工读取,存在一定误差)

  适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头在70mm端的表现出现了进一步的下降,收缩到F8光圈之后才会获得比较好的分辨率表现。而佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头在70mm端的表现比较稳定,和50mm端分辨率相比下降的并不明显。

  两款镜头在105mm长焦端的分辨率表现下降的都比较明显。佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头各档光圈的横向分辨率表现比较好,而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的各档光圈下的纵向分辨率更高。总的来说,这两款镜头的长焦端全开光圈表现并不完美,但是光圈收缩到F5.6之后表现还是相当不错的。

  我们在比较了两款镜头的分辨率之后,来看一下适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的实拍表现。在实际体验中,我们发现适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的实拍分辨率表现相当不错,不需要刻意收缩光圈就可以获得分辨率较高的照片。这对全开光圈较小的标准变焦镜头来说相当难得。

  另外,我们还可以看到这款镜头虽然最大光圈并没有达到F2.8这样的大三元级别,但是得益于9片圆形光圈的设计,焦外表现还是比较柔和的,并没有二线性出现。焦内和焦外的表现得到了比较好的平衡。

  注:二线性指被摄主体焦点外的虚化部分被两条或者数条线分开,形成长条的锐化的边缘,在画面中显得刺眼和不协调,容易对视觉主体产生干扰。

  从人像实拍样张100%截图中我们可以看到,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的分辨率表现相当不错,位于焦点处的睫毛比较清晰、锐利。

  下面我们来总结一下这两款镜头在分辨率测试环节的表现:广角端适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的分辨率表现要明显好于佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头,但是随着焦距不断增加,分辨率出现了一定幅度的下降,105mm端还是有比较大的提升空间;佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的分辨率整体表现比较稳定,长焦端下降的幅度并不大,但是纵向分辨率表现一直不是非常的理想。这可能和这款镜头上市较早的原因有关。

  对于一款所谓“副厂镜头”来说,和原厂机身的匹配可以说是相当重要的。一般来说,我们使用单反相机更习惯使用光学取景器取景和相位差式对焦的方式。如果使用相位差式对焦系统时总是跑焦,那么无疑会影响到拍摄者的心情。那么接下来的测试环节,我们就来测试送测的这一支镜头在佳能EOS 5D Mark III机身上面是否出现跑焦的情况。需要说明一点的是,本次测试的结果并不具备普遍意义。

  在测试环节,我们同样使用无线引闪器的遥控快门功能。拍摄测试图时,我们将跑焦测试标版安装在三脚架上后调节至水平位置。然后我们将相机放置在另一个三脚架上,同样调节至水平位置后调节高度,将镜头中央光轴垂直于跑焦测试标版上面的拍摄对焦区域。我们分辨拍摄了105mm端F4、F5.6和F8三个光圈值下的测试照片。拍摄完成后,我们观察拍摄对焦区域右边的标尺看焦点是否落在读取区域的刻度“0”处。

  我们知道,景深越浅,使用相位差式对焦方式就越容易出现跑焦的情况。所以我们将镜头变焦至105长焦端全开光圈测试在景深最浅的时候镜头是否跑焦。

  从上面的实拍标版照片中我们可以看到,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头在景深最浅的时候基本上没有出现跑焦的情况,跑焦读取区域的“0”刻度处于焦点位置,前后刻度出现了比较明显的虚化。

  我们再来看收缩了1档光圈后的表现,在F5.6光圈时,景深明显感觉变深了,但是刻度“0”处仍然处在最清晰的焦点位置。

  随着我们继续收缩光圈至F8,我们可以发现景深进一步扩大,但是我们依然可以确认,合焦平面仍然位于对焦区域内,并没有出现跑焦的情况。另外在实际拍摄过程中,我们手上的这只适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头搭配佳能EOS 5D Mark III机身的对焦感觉相当准确,很少出现跑焦的情况。当然,这也和这支镜头的最大光圈为F4的原因。如果用户在使用中出现了明显的跑焦情况的话,除了可以连机身送到售后进行调整之外,还可以购买适马的USB DOCK调焦底座,使用适马专门的调焦软件针对不同焦段进行调整。

  我们知道,全画幅像场较大,在畸变控制方面有比较大的难度。全画幅标准变焦镜头甚至会出现广角端产生明显的桶形畸变,而长焦端出现较大的枕形畸变的情况。所以,追求较强性能的全画幅标准变焦镜头会在光学结构上面配备较多的非球面镜片以降低畸变水平。我们测试的两款镜头都配备了三枚非球面镜片,而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头设计时间比较晚,在畸变控制方面可能会有一定优势。下面我们就来看一下这两支镜头的畸变表现。

  这部分的测试我们采用了实际拍摄的方式,使用三脚架固定相机垂直于砖墙进行拍摄,总共测试两只镜头在24mm、50mm、70mm和105mm四个焦段的畸变表现。下面的测试样张全部为实拍照片,大家可以点击查看原图。

  从下面24mm端的实际拍摄样张中我们可以看到,这两支镜头在广角端均产生了比较明显的桶形畸变。适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的畸变控制更好一些。

  看完了24mm端的对比,我们再来看两款镜头在50mm端的畸变表现。从下面的实拍照片我们可以看到,两者的畸变控制水平基本相同。

  上面两支镜头在50mm端的畸变表现基本上是旗鼓相当,下面我们再来看一下两款镜头70mm端的畸变表现:在70mm端两者的畸变程度基本相同,但是感觉适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的畸变稍微大了一点。

  变焦镜头,尤其是变焦比较大的镜头,畸变控制上很难同时兼顾广角端和长焦端的表现。在105mm端两款镜头都产生了相当明显的枕形畸变,畸变程度大致相同,这也是这个焦段镜头的普遍情况。

  从上面的实际拍摄对比中我们不难得出这样的结论:适马24-105 F4mm DG OS HSM镜头的广角端畸变控制程度比较好,而佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头在中焦端畸变控制略占优势,而105mm长焦端两者畸变程度基本相同。总的来说,这两款镜头在畸变控制上面互有优势,并没有明显的差距。

  但是必须要说的是,在我们实际拍摄中这两款镜头的畸变程度并不是非常明显。如果我们合理地构图,将拍摄主体和画面边缘保持一定的距离,那么畸变程度就会降低不少,甚至我们都无法察觉。比如上面这张照片是使用适马24-105mm F4mm DG OS HSM镜头搭配佳能EOS 5D Mark III机身在24mm广角端拍摄的。由于广角端会产生比较明显的近大远小的透视效果,真正的桶形畸变并不明显。

  上面我们对比了适马24-105mm F4mm DG OS HSM和佳能EF 24-105mm F4L IS USM在不同焦段的畸变情况,接下来我们再来对比这两款镜头在24mm、50mm、70mm和105mm四个焦段下全开光圈的暗角程度。拍摄时我们关闭了相机内的机内校正功能,这样可以比较这两款镜头的暗角控制方面的真实水平。

  从上面的实拍照片中我们可以看到,适马24-105mm F4mm DG OS HSM镜头在24mm广角端的暗角和佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头相比大致相同。两张实拍照片的四个边角曝光量降低的比较严重,但是暗角的面积并不大。

  现在很多数码单反相机都内置了机内校正功能,可以在一定程度上降低暗角和色散。这次我们测试使用的佳能EOS 5D Mark III也不例外,也内置了“周边光量校正”(暗角校正)功能。我们本次参与测试的佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头可以使用机内暗角校正功能,而适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头则无法使用这一功能,只能通过后期软件处理降低暗角。

  那也许大家会对佳能机身的机内暗角校正功能产生比较大的兴趣,想看看佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头在使用机内暗角校正功能后的效果。那么下面我们就通过实际拍摄关闭和开启机内暗角校正后的照片来进行对比。

  我们可以看到开启了机内校正之后,佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头在广角端F4光圈下的暗角有明显的降低,光量降低的面积也减少了不少。

  我们再来看50mm端的表现:关闭机内暗角校正之后50mm端全开光圈有比较轻微的暗角,开启了机内校正功能后,暗角基本上已经消失。

  70mm端和105mm端我们也能够得出同样的结论:那就是开启了佳能的机内暗角校正功能之后,暗角得到了很好的控制,基本上不会再出现非常明显的暗角。也许校正暗角不一定要通过改进镜头的光学结构来实现,通过软件的后期处理也可以实现对暗角的良好控制。

  但是我们也要看到,在照片中存在一定程度的暗角也会增加照片的整体氛围。像上面这张照片就是这样,我们在拍摄诸如破败的工厂这样的题材时,适当的暗角可以给画面带来萧瑟之感。如果大家不能够接受这样的暗角表现,适当地收缩光圈或者通过后期软件降低暗角程度也是没有问题的。

  我们知道,一款镜头的色散控制能力是相当重要的。尤其是在拍摄高反差场景时,色散会更加的明显。所以现代镜头特别是变焦镜头会配备多枚低色散镜片,再结合不同镜片的光学结构来降低色散的程度。本次对比测试的两款镜头就采用了多枚低色散镜片的设计,下面我们就来通过实际拍摄的方式测试这两款镜头的色散程度。

  我们首先使用了适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头,从下面的100%截图中我们可以看到画面中左侧的塑料材质水管边缘产生了一定程度的色散

  我们接下来又使用了佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头拍摄同样场景并100%放大后截图。佳能镜头同样出现了比较明显的色散,色散的程度基本上和适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头相仿。

  佳能的机身校正功能同样针对原厂镜头提供了色差(色散)校正数据,而使用适马镜头时因机身缺乏校正数据而无法校正色散程度。

  机内校正的功能使用起来相当方便,我们只需要在机身菜单的“色差校正”选项中选择“启用”就可以了。机内在直出JPEG格式照片时就可以对色差进行修正。

  下面我们来看一下机内校正色散后照片的色散程度:我们同样在这一场景下进行拍摄后100%放大后截图。从图中我们可以看到截图区域基本上不存在色散情况,塑料管处的色散已经完全消失。

  在色散测试环节,适马24-105mm F4 DG OS HSM和佳能EF 24-105mm F4L IS USM两款镜头基本上打了个平手,但是佳能机身的机内色散校正功能可以有效降低色散的程度。这一点上使用原厂镜头更有优势。而使用适马镜头的用户则只能通过后期软件来降低色散的程度,好在现在主流的后期处理软件基本都有降低色散功能。

  现在很多摄影爱好者比较喜欢拍摄逆光环境下的照片。这对镜头的抗眩光和鬼影的能力提出了比较高的要求。那么接下来我们就通过实际拍摄的方式测试适马24-105mm F4 DG OS HSM和佳能EF 24-105mm F4L IS USM两款镜头的抗眩光和鬼影的性能。

  我们选择了一个光线非常强的场景逆光拍摄,并且把太阳设置在取景范围内,同时去除了两款镜头的遮光罩。我们采用如此极端的测试条件的目的只有一个,那就是看这两款镜头的抗眩光和鬼影的能力到底孰优孰劣。

  我们首先使用适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头拍摄这一逆光场景,从照片中我们可以看到画面中央太阳处产生了比较明显的眩光,在画面的右下角产生了浅绿色和紫色的鬼影。

  我们在同样场景下更换为佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头进行拍摄。上面的照片中我们可以很明显地发现照片的左半部分产生了面积巨大的橘红色鬼影,太阳那里的眩光也更加明显。总体来说,适马镜头的抗眩光和鬼影的性能要好于佳能镜头,可能与佳能镜头设计年代较早有关。近年来随着技术的不断进步,镜头镀膜的抗眩光和鬼影性能不断提高,上面两张同一场景下的实拍照片就是最好的佐证。

  有时候一定的眩光反而可以增加照片的气氛。上面这张照片就是在逆光场景下拍摄的,太阳位于模特头部上方,产生了几乎覆盖整个画面的眩光。但是这样的眩光反而给整张照片带来了一丝文艺的气息。如果我们使用反光板或离机闪光灯给模特脸部补光,就可以在背景不过曝的情况下拍摄出比较不错的小清新风格的照片了。

  我们再通过实际拍摄人像样张的方式对比测试这两款镜头的抗眩光和鬼影能力。上图为使用适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头拍摄的逆光人像样张。我们可以看到模特头部出现了一定程度的眩光,由于我们合理地选择了拍摄角度,所以并没有出现鬼影。

  我们再来看佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的人像实拍样张。上面这张照片同样出现了非常明显的眩光,并且眩光产生了条状光芒。在眩光和鬼影测试环节,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的表现超越了原厂产品。眩光和鬼影一旦出现,后期处理起来相当麻烦,所以我们建议在前期拍摄时尽量避免。例如我们可以使用遮光罩,并且尽量不要把太阳拍摄到画面当中。

  经过我们比较详细的对比测试,相信大家已经对适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头和佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的性能有了比较深入的了解,那么接下来我们通过实际拍摄的人像样张来进一步感受这两款镜头的魅力。

  上面这张照片是使用了适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头拍摄的,这款镜头在逆光拍摄时表现相当不错,眩光并没有形成辐射状,而是比较均匀地分布。

  我们又在同一角度使用佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头采用完全相同的参数进行拍摄。这张照片出现了比较严重的眩光,这可能与这款镜头的镀膜技术和现在的产品相比有一定差距有关。

  上面这张照片我们使用的是适马镜头在24mm广角端进行拍摄。我们在拍摄时利用夕阳的余晖将整张照片笼罩在金黄色的光芒下。这款镜头的色彩还原能力相当不错,很好地还原了现场真实的色彩表现。

  上面这张照片则是使用了佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头进行拍摄。我们甚至都很难分清这两张照片究竟是哪一只镜头拍摄的,可见适马镜头在色彩还原方面下了比较大的功夫,已经可以和原厂产品一争高下了。

  接下来我们再通过人像实拍样张来感受这两款镜头的焦外成像水平。虽然这两款镜头最大光圈仅为F4,但是如果我们使用长焦端全开光圈抵近拍摄,还是可以拍出浅景深作品的。上面这张照片就是使用适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头拍摄的,我们可以看到模特的眼部比较锐利,而焦外成像则相当柔和。

  这张照片则是使用佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头拍摄的,背景同样比较柔和,但是我们也要看到焦外的点状光斑出现了一定的口径蚀现象。上面我们通过实际拍摄人像样张的方式体验了这两款镜头的性能,下面我们再来看一下适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头实拍样张。

  经过比较长时间的试用,我们对适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头有了新的认识,那就是这款产品的综合性能并不输给佳能的同规格镜头,甚至在某些测试环节的表现还要超过原厂产品。下面我们再来看一下这款适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头的更多的实拍样张。

  仅就画面中心而言,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头长焦端全开光圈就有不错的表现。焦内清晰锐利,而焦外成像相当柔和。

  上面这张照片是使用适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头在24mm广角端全开光圈拍摄的。我们可以看到一定程度的暗角给整张画面增加了一丝厚重感。

  上面这张照片是使用APS-C画幅感光元件的佳能EOS 70D数码单反相机拍摄的。在实际使用中,我们并不建议大家在APS-C画幅的数码单反相机上使用这款适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头。因为这款镜头在像场较小的APS-C画幅上面使用时,24mm的广角端等效135全画幅相机约38.4mm下的视角(根据佳能APS-C画幅视角转换系数计算)。这样一个焦段覆盖广角到中长焦的标准变焦镜头在APS-C画幅相机上面变成了一个焦段从接近标准到中长焦焦段的有点“不伦不类”的镜头,广角端视角损失得比较严重。

  上面这张照片同样使用的是佳能EOS 70D机身搭配适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头拍摄的。除了广角端视角损失得比较明显之外,感觉在APS-C画幅机身使用这款镜头的锐度表现不及在全画幅机身上出色。

  适马不久前发布了这款24-105mm F4 DG OS HSM镜头,吸引了相当多全画幅用户的注意。适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头是适马Art镜头系列中首款全画幅变焦镜头。适马推出此款镜头无疑是希望能够和佳能、尼康原厂同类型产品进行竞争。由于适马此款镜头目前仅有佳能卡口版本,所以我们本次测试就选择了佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头作为适马镜头的对比。经过我们比较详细的对比测试之后,我们得出了自己的结论:适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头广角端分辨率和全焦段的纵向分辨率表现好于原厂佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的水平;而佳能镜头的中长焦段的横向分辨率表现更佳。

  适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头在畸变测试环节中同样广角端的表现较好,而佳能原厂镜头在中长焦端占优。在暗角测试中适马镜头表现则不够出众,表现略逊于佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头。得益于佳能机身的暗角校正功能,佳能镜头的暗角程度经过校正后明显降低,甚至在中长焦端几乎不存在暗角。

  到了色散测试环节,经过我们拍摄高反差场景后对比100%放大后的截图对比,两者色散水平基本相近。但是佳能机身可以通过机内色散校正功能有效降低色散的程度。而适马镜头就不能够享受这一“优待”,只能通过后期软件处理来降低色散。关于眩光和鬼影测试部分,我们将同一机位使用两款镜头实际拍摄的照片进行对比,发现适马镜头的抗眩光和鬼影的能力比佳能原厂产品表现更好。佳能EF 24-105mm F4L IS USM镜头的设计年代比较早,镜片镀膜的抗眩光和鬼影的性能和新产品还是有一定的差距。总得来说,适马24-105mm F4 DG OS HSM镜头是一款不输给佳能原厂同规格产品的镜头,相当值得推荐。这款镜头刚上市不久,价格还有下降的空间。大家不妨等待至这款镜头的价格下降至原厂同规格镜头的相同价格水平后再购买。

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