把柔光箱放在上方
发布时间:2019-04-27 02:03

  其实漫展打光的目的一般为两个:1、为人物补光 2、塑造立体感(质感);为了理解为何通过光线的塑造可以使得人物更加具备质感,我们需要学习一些基础知识。

  五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的最基本格局,其具体明度的差比,即高光、灰面、明暗交界线、反光、投影。

  三大面五调子,更有助于表现物体的体量感、质感,有助于体现画面的空间感、层次感。

  经过上面分析,如果带入到我们的拍摄,就会发现完全顺光、逆光的拍摄,立体感相对比较差,侧光、侧光(侧逆光、侧顺光)的这种带有指向性光源的拍摄,立体感就会比较强。

  那么,关于场照的打光,重点就在于怎么去寻找具有指向性的光源。后述场照打光方法基本都遵循该原则。

  被摄物体受到前侧光照明时候可以获得明暗过度的影调层次,有利于增强其立体感,前侧光照明下面部会有投影,如果处理得当可以丰富画面的构图,一般多用于处理人物的主光,修饰人物面部,是一种标准的肖像光源处理方法。

  光源投射的方向和相机成90°左右时候光线为侧光,用测光拍摄时候画面会变得明暗对比明显,反差较大,缺乏细腻的过度层次。但是可以用来制造某种特定环境下的光效和光线氛围。

  光源投射的方向和相机成135°左右时候光线为侧逆光,用这种布光方式可以较好的勾画出人物的轮廓,其正面相对较暗,用于构造特殊气氛,有利于表现多层次的画面。

  光源投射的方向和相机成180°左右时候光线为逆光,逆光能勾画出景物的轮廓,使得主体和背景分开,适合表现多层次的景物和大气透视及空间深度,用于构成某种特定的艺术效果,增强人物轮廓的层次、影调的质感,一般可以单独使用或者结合其他光线进行使用。

  作为摄影,我们应该去拍摄手里面设备适合去拍摄的片子。既然去了漫展什么也没有带,那么就建议不要去拍质感大片了,除非天降圣光,单相机拍几乎是很难做到的。那么,这种情况适合拍什么呢?如果你对我说连反光板都没有带而且是阴天,而且是室外, 那笔者建议老老实实大光圈怼出小清新!

  自然光拍摄方式的主光源一般是太阳光,阳光能提供给我们足够多的照明光线。用光要点:多找具有指向性光线的地方,窗、天井等,利用带有方向性的光线作为光源为人物补光,制造轮廓感。

  此次拍摄天气为阴天,如果是在室外拍摄则画面会很平,所以我们利用了窗户给人一个指向性光源,以达到阴天也尽可能的塑造光线层次的效果

  我们从逆光大道转移到G座内,拍摄位置位于落地窗旁的室内,通过SONY不错的高感,成功利用落地窗户光线制造一个指向性光源,加上前景的利用,使得画面更加有层次感。

  光线的塑造不止是单纯的做“加法”,有时候需要我们做减法,就是使得人物处于阴影之中。

  晴天环境下给摄影师的感觉就是四处都是亮的,光线过于充沛也会出现图片缺少层次的情况,所以在晴天环境下,要善于找能够制造阴影的东西:如树木、建筑、钢筋结构、几何图形等。以下是利用树作为制造阴影层次的一次场照拍摄:

  当天下午阳关非常充沛,但也给拍摄带来不小的困难,笔者在逆光大道试拍了几张之后,发现整体环境就是亮!亮!亮!亮到毫无层次可言。这时让coser走在树木后面,让太阳从侧面进行布光,透过树木制造阴影。

  一些摄影在拍摄此类时候总是害怕树木阴影打在人物身上脸上,阳光和阴影交替投射在环境和人物上面,若利用好这些阴影,则反而是增加整体画面层次和质感的关键!通过整体画面的阴影,使得整张图片更加变得生动、耐看!

  通过太阳光和树木制造阴影和指向性光源,由于阴影轮廓的关系,大幅增强图片的质感和整体层次。

  1)阴天环境下,两手空空,如果你不想拍出无层次的照片,可以选择将妹子带到室内或者有光线指向性的地方,通过光线的加法,强行制造光影层次。

  2)晴天环境下,通过光线的减法,可以利用树木、钢筋结构等制造阴影和栅格化的半阴影,加强整体的层次,有助于提升质感和通透感,让画面更加生动耐看。

  单灯场照是我个人比较常用的套路,优点是机动性强、可以迅速约妹,还可以在老法师聚集时候迅速带妹逃离现场;缺点是光线可塑性比较低,看多了比较容易视觉疲劳。

  单灯布光主要在逆光方向、侧逆光方向,用于模拟指向性光源(如阳光等),也可以用于模拟舞台光效果。

  场外单灯几乎适用于任何环境,摄影师可以利用单闪光灯制造环境光、模拟太阳光、补光、舞台光等等。优点是方便,简单,易掌握;缺点是对于闪光灯素质要求较高,并且过于风格化雷同化的片子,容易产生视觉疲劳。

  场外单灯以逆光方向居多,利用单闪光灯放置在侧逆光方向模拟阳光,是一种特别简单的布光方式。拍摄方面注意光比问题,有人曾经说过室外使用闪关灯,用光好的标准是使观众看不出使用了闪光灯。拍摄时快门速度不宜过高以保证正面光线不会压住,逆光光线攻略不必过高以免产生轮廓过曝。

  拍摄时候在人物侧逆光方位放置一个AD600,模拟太阳光。模拟太阳光要调试好整体画面光比,让人感觉不出来用了闪光灯为止。

  通过单灯的阳光模拟,成功的在阴天拍摄出了晴天场照的感觉,利用轮廓光对人物的塑造,使得人物和环境有一定的层次和质感,并且让皮肤更加通透。

  如果说场外单灯主要模拟太阳光,那么场内单灯主要模拟的是舞台光效果或者用作氛围光线。

  下面是萤火虫期间在地下停车场进行的一次拍摄,利用高灯架+束光筒的搭配,闪光灯放置于侧后方,前方补反光板。

  灯功率设置较高,保证人造光线能压过环境光出现指向性光束效果,后期再加强暗部即可。

  闪光的的放置要善于利用环境结构,放置于柱后可以起到塑造阴影的效果,增加空间的层次感。

  本次拍摄采用双灯进行拍摄,背部放置一盏AD600,正侧面AD200作为补充面光。

  利用双灯进行拍摄要点是提升两个灯的功率,使得灯光强于环境光,这样可以增加主体的层次感同时建议前置闪光灯用柔光罩,柔光光线突出细节质感;背部闪光灯主要用于制造轮廓光,使得人物从环境中脱离出来。

  场内环境中,打光思路和室外略有区别。室外打光的思路是要压制环境光,而室内打光则需要注意保留环境光。

  因为室内光线本身不是很充分,若再此基础上强行压制环境光,则会使得背景过黑,黑背景的场照通常来说比较脱离大众审美。

  为了保留环境光线,这里前置闪光灯采用较低功率,对正面进行补光,快门速度略慢,才用大光圈进行拍摄,以保证尽可能多一些环境光线进入。

  由于场地过暗,加上阴天的关系,增强了侧后方的功率,前置闪光灯微微补光,制造出落地舞台光的效果。

  拍摄双人时候,因为要考虑到双人时两位妹子均得到补光,该组拍摄放弃了侧后方的布光。转而成为前+侧布光灯阵。

  前侧灯阵也是我常用的双灯灯阵,这种拍摄方法可以极大的使得人物脱离环境,制造质感,更重要的是双补光可以使得不会有一个妹子变成非洲人,hhhh。

  拍摄要点是前置两个闪光灯均为侧45°,拍摄时候因为比较容易露灯穿光,放弃了再人物背面增加第三个闪光灯。快门方面不必要太快,适量保证环境光的进入,同时也需要保证人物与背景一定的层次感。

  三灯灯阵的优点在于可以对人物进行全方位的补光,这种灯阵可以对服装、细节、配饰道具得到闪光灯带来的质感和层次。若已经打算摆齐三灯,则建议将补光侧重于人物配饰道具上面,以提高整体效果。

  前侧+侧+后灯阵这种灯阵作为三灯灯阵常见标配。背光用于打出人物轮廓,为了避免炸毛,背光不宜过强;另前侧+侧面闪光灯,与背光构成一个三角形灯阵,通过道具配饰作为前景,可以极大凸显质感和细节。

  由于是小漫展,拍摄场地环境杂乱色调复杂,笔者使用一个AD200后置反向打向环境与天花板,前置灯用于补光,侧后灯用于制造落地光效果,实际上仍为改进后的双灯灯阵,通过全功率的AD200,顺利把整个场景打为蓝色,避免了环境颜色复杂造成的杂乱,愉快的与coser玩耍。

  本次拍摄利背面利用一个反向打环境的闪光灯,加上蓝色色片把环境打成统一的蓝色。侧逆光方面使用了4米灯架利用全功率AD200打下一个落地光,前置侧面一个较弱的AD200补面光。这种布光实际上是一种改良的双灯灯阵,最大的干货在于通过反向打环境光,渲染氛围,统一色调,减少调色难度。

  如果影棚比较小,旁边白墙离开比较近的话,不放吸光板,模特轮廓以及背景会被更多的光线所填充。

  而放了吸光板则是模拟了大影棚的反射效果,会让模特轮廓以及光线没有直接照到暗部更暗,对比更强一点。

  但在拍白色丝绸这类高反光材质的衣服时,主光如果按照人脸去设置,那么衣服一定是过曝的。但如果按照衣服去设定功率,脸又会比较黑。

  用栅格就是利用了不同方向,控制外面一圈硬光溢出到画面上,而只让中心区域柔光照到模特脸上。

  但是大尺寸的柔光屏蝴蝶布还是比较贵的,在家的话,用白色床单、浴帘也不失一种办法。

  事实上,再拍摄这个设置时,首先需要考虑模特整体轮廓的曝光点。然后再去考虑补光。

  如果家里或者影棚正好没有窗,那么同样可以加入一个填充光去给模特正面补光。

  正确的做法是,要么用裸灯,要么让板和伞之间的距离大一点,这样光线可以多出来一点。

  而最终演示效果作为主光的柔光箱,经过了箱内与柔光屏总共三层的挡光,加上F7.1,即使提了iso,实际上的光线是比较暗的。

  因为银色反光更多,所以灯光出力也会相对减少,这样随着衰减,暗部会更暗一点。

  因为面积够大,通过模特位于柔光箱的相对位置的变化,可以组合出多种不同的效果。

  柔光箱打出来的光线均匀柔和,色彩饱和度好,无论是拍外景还是室内棚拍,都深受摄影师们的欢迎。

  更重要的是,柔光箱用起来似乎很方便:往光源上一套就OK,简单省事,甚至有人把它称为“傻瓜灯”;但实际上,柔光箱用起来还是有一定讲究的,你可能并没有开发出它的全部用法,发挥出它的最大效用。

  今天要为您介绍的正是柔光箱在人像摄影中的5个用法,快来看看您掌握了几种吧!

  这是最基本的单灯设置,把柔光箱放在前方 45° 侧面,主体正对或微侧面向镜头。

  单灯布光的测光相对简单,尤其是使用恒定光源时,你不一定需要依据测光表,利用实时取景功能差不多就能解决曝光问题。

  根据个人喜好,光圈从 f/4 到 f/11 都是可以的,只需要对光源的输出功率进行相应调整即可。较大的光圈将使画面看起来更柔和,而较小的光圈将使画面具有更多的关注点——这可能是好事也可能是坏事。

  值得一提的是,如果主体不是正对镜头而是微微侧身,两只眼睛到镜头的距离就会不同,最好把焦点落在距离近的那只眼睛上,这样比较符合大部分人的审美。

  在45°布光的基础上,把柔光箱向后移90°至侧后方,就是135°布光。主体一般需要转身,使光源位于自己的侧面。

  比起45° 布光,135° 布光往往更具戏剧性,主体脸部的光影层次更丰富;此外,由于光源是由内向外照射的,背景上几乎没有光线,“黑”得更彻底。

  把柔光箱放在主体正后方,被称为“大背光”。主体周边会出现轮廓光或光晕,十分具有情调。

  在大背光下,背景会过曝而变成全白,以主体脸部为基准进行曝光即可。如果觉得背景过于刺眼,可以适当调低光源输出功率,或让脸部略微变黑。

  如果你既不想让背景过亮又不想让主体变黑,可以考虑在前方或侧方加一盏灯进行补光。

  把柔光箱放在上方,与地面接行略微前倾;主体站在柔光箱直接照射区域的边缘;主体下方放置一块反光板,把光源向上反射打在主体身上,照亮阴影。

  这样一来,光线就会“包裹”在主体周围,同时还会让人物的下颌线条变得十分明显。

  柔光箱的主要作用是通过前方的扩散板,让光线更趋于发散,光质更“柔”;但有时,你也可以反其道而行之。

  把光源置于主体正前方,取下八角柔光箱前方的扩散板;摄影师同样站在主体正前方,并用身体阻挡光源的中心部分,减少对主体的直射光。

  取下扩散板后,柔光箱就变成了一个类似环形灯的构造,会在主体周边创造漫反射阴影,视觉效果同样颇为酷炫。

购买咨询电话
400-551-5692